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□ 张春华

胡荣东  别署平风堂，中国书法家协会会员、江苏省硬笔书法家协会理事、江苏淮扬书画家联谊会副秘书长、西安终南书画院副院长、盐城市书法家协会理事、鹿鸣书社社员、鹿鸣书画教育培训中心主任。作品多次在颜真卿杯魅力句容全国书画展等全国类书法及美术展览与比赛中入展入选。

最近，胡荣东送给我一本作品集，闲来翻阅感触颇深：他的书法作品，打动我的不仅是其中那种浸淫之深的传统功力，而且让我感受到了书家的胸襟和情怀。

一直以来，胡荣东走着一条软笔、硬笔双修的书艺之路。初中时，写的一手漂亮钢笔字的他就和好友一起开始练习毛笔字，并从此一发不可收。胡荣东习书早期从颜鲁公《勤礼碑》入手，后旁涉褚遂良《雁塔圣教序》和《阴符经》，在具备了一定的根基后，改攻魏楷和草书。

胡荣东曾经告诉我，他之所以钟情于魏碑，选择魏碑作为主攻方向来重点研习，一是自己的性情和喜好使然，二是因为在他看来，魏楷古雅朴拙，耐看，且深受大众喜爱。

众所周知，魏碑与晋楷、唐楷并称三大楷书，时下因魏楷用笔任意挥洒，结构因势附形，不受拘束，更有利于作者性情的抒发，而最为流行。

胡荣东深谙书法艺术的学习离不开传统积淀，只有通过对浩如烟海的传统书法经典地选择、学习、临摹、借鉴和发展，将先贤对书法艺术的贡献，包括经典碑帖、思想意识、创作经验、技法理解等高度集中，加以提炼，然后融合自己的美学、文学修养等，才能形成自己的书法特点。

《郑文公碑》的端庄谨严、《张猛龙碑》的精劲奇崛、《张黑女墓志》的内刚外柔，以至《史平公造像》的方笔雄健，胡荣东不仅精心研阅，眼观神会，而且用30多年临池之功，以最原始的方式在经典中探索、锤炼。

值得一提的是，作为在魏楷书法研习上达到了一定造诣的书法家，我认为胡荣东对于书法的学习方法极为可取。临池中，他注重少而精，做到神先而形后，吃透一家，遍尝百家。他认为不必非要惟妙惟肖，那样不仅不得原作之精神，甚至还能将字写死，正所谓“十分学，三分抛，各有灵苗各自标。”

与此同时，胡荣东还十分重视读帖，他觉得读帖这一容易被人忽视的环节，其实马虎不得，最起码做到五分读帖，五分临帖，因为读帖越精细，临写就越逼真。因此平时一有空闲，他便一帖在手，分析点画的形态，剖析结字的规律，探究其脉络，体味整体韵味。如此他发现在临习时的许多毛病，就会迎刃而解了。

如何将书法写的雅俗共赏，这是胡荣东作为书法家的追求与责任。所以在他的作品里，你能看到一种平实质朴的美，他不追求怪诞、奇特，他讲求书的“法”，这无疑是与他曾经二十多年的中医从业经历有关。

从初学毛笔书艺至今的三十多年里，胡荣东坚持“软硬兼施，优势互补”的艺术理论，以一种新颖别致的书法风貌，得到了专家的认可和群众的喜爱。在“首届沈商文化杯书法展”、“孝行天下，板桥杯全国名家书画作品展”、“中国首届善文化暨张六吉书画大赛”等重大展赛中不仅见到他作品入展的消息，更有不同奖项的获得。特别是今年新春，“惠风和畅——吴洪春、胡荣东书法作品展”在盐城的成功举办，不仅全面展示了他书法创作的多种面貌，还充分体现出他作为书家的艺术价值。

细品胡荣东的书法作品，从墨的神韵到字的结体，从字与字之间的处理关系到整幅作品的谋篇布局，既承前人的血脉，又有他自己的风格和特点。

他的魏楷，用笔方圆结合，既有碑的浑厚之气，又有帖的温文尔雅，结字朴茂偏方，菱角分明，线条刚健挺拔，端庄有致，精巧中显灵动，法度中富情趣。他的草书，开阔张扬，悠游自如，疏密相间，生机盎然。

2012年，胡荣东创办了鹿鸣书社，作为书法教师，他多年如一日因材施教，培养出一大批有书法专长的学生，他们在全市、全省乃至全国多项赛事中入选、获奖。胡荣东常告诫学生和自己，书法要传承发展，就要心摹手追，锐意进取，孜孜不倦。

常绿而润泽的苏北大地，古朴神奇的盐文化给胡荣东以灵魂的滋养。不必说他的细学、苦学，就其博学、善学，也是令人敬佩的。他的身上还处处流露出一种谦和、认真、求实、含蓄的作风。这既是他作品与人品完美统一的表达，也是艺术魅力的使然。 

业余时间，胡荣东不仅热衷于篮球、乒乓球，而且乐器也很在行，从传统乐器到西洋乐器，几乎样样都得心应手。他常年坚持的这种生活方式，既丰富了生活情调，又陶冶了性情，提高了自身的修养。而这种才情的蓄藏，无疑倾泻于他的书法创作之中，为他的书法带来优美的意境，使他的作品更加耐人寻味。

在不断提升书法艺术水平的同时，胡荣东还将精力投入到公益事业上。在

“5·12” 汶川大地震、阜宁强台风灾害，以及每年送春联，写福字等义赠义捐、文化惠民活动的书画家中，都有他及其弟子们伏案挥毫的身影。他在向社会奉献着一个中青年书法家才情和大爱的同时，也赋予了他书法创作更多情感。