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那些年 被誉为“油画天才”的刘小东与赵半狄(2)

来源:99艺术网 作者:wenxi 人气: 发布时间:2017-10-18
摘要:刘小东的现实主义更多的是一种在写实主义表象下的精神出走。作品《违章》(1996年)描绘的是一群坐在违章卡车上向后张望的民工,但事实上这是一幅具有知识分子色彩的想象性绘画。画面人物几乎全裸,似乎茫然的向苍白

  刘小东的“现实主义”更多的是一种在写实主义表象下的精神出走。作品《违章》(1996年)描绘的是一群坐在违章卡车上向后张望的民工,但事实上这是一幅具有知识分子色彩的想象性绘画。画面人物几乎全裸,似乎茫然的向苍白的远方出走,具有一种九十年代前期青年文人日益边缘化的感伤气息,就象是那一时期精神上的“出埃及记”。

  而赵半狄所在的“油画第一工作室”, 以细致写实风格著称。教学以培养学生善于观察、感受、组织画面并善于运用多种手法表达自己的思想和感情的能力;启发学生的创作意识,在创作上主张积极深入生活,真诚、质朴、深刻地体现生活的审美价值为目的。

  相对于刘小东“现实”中的生猛,赵半狄的作品更为含蓄和典雅忧愁。在赵半狄的油画作品中,人事如同被刻意安排在一个安置在某种特有的环境中,画中人和物走不出,也逃离不掉他所设计的空间。

  赵半狄大部分的油画作品,也诞生于“新生代”时期。而对于他来说,他的新生代在美学上追求的是一种“边缘的神性”,或者一种边缘的知识分子意识和政治情感,而不是一种批判现实主义精神。在1992年前后的画面美学弥漫着一种古典维美尔式的世俗神性色彩,维美尔的关于十七世纪荷兰小资产阶级日常生活的风俗画事实上具有一种圣像画气氛。懒洋洋的没有时间感的室内昏睡(《蝴蝶》,1991年)或者刁着烟的青年坐在床上伸展肢体(《小张》,1992年)是赵半狄的典型画面,除了人物的自足的安于闲散的道德状态外,光线也具有那种微弱的弥散的神性气息。

  贵人相助

  在纽约看到刘小东作品的当天晚上,陈丹青迫不及待地给刘小东写了一封信。不知道地址,他就写中央美院。“我只是急着想告诉你,就这样画下去,已经非常好,再画得更好。你是一个真正的画家……”。(陈丹青给刘小东信件)

  通俗些讲,陈丹青毫无疑问是刘小东的“贵人”;文气些说,是一名伯乐。据说当初陈丹青就是被刘小东画里的那种焦虑、躁动的青春给打动了,在他看来刘小东的画作表现出了他那一代人的整体精神状态与现实处境。陈丹青自认在绘画里只做到了结束“文革”,但刘小东却用写实的笔触去描述当下,刘小东做了他想做却没有做到的事。

  1993年,刘小东与陈丹青在美国大都会美术馆。图片来源于网络

  自从第一眼看到刘小东的画作以后,在这长达30年的时间中,陈丹青无分公开与私密,无分地点和时间,只要一谈到国内的当代艺术,无不推崇刘小东。“世界范围内活着的写实画家,比不过刘小东。一群人站面前,你生生给我画幅有趣的画来,没人比得过他,他他比弗洛伊德还要好。外面好画当然多,但不是写生,不是人物。他是写实领域的毕加索,无所不能、手到擒来。“(陈丹青)

  甚至有人问他为什么现在很少画画,陈丹青答言:“有人问我,为什么不画,在刘小东面前,我望尘莫及。”

  而对于赵半狄,贵人大概有两个阶段;一个为油画时期的肯定;一个为行为期间的资助。

  荷兰人戴汉志,这是当人们回顾中国当代艺术家走进西方艺术系统的历史中,永远无法略过的一个名字便是——荷兰人戴汉志。对于这位故去的朋友,赵半狄在解释某采访时唏嘘道: “他其实是我的老师。我以前一直认为我的作品是古典的,是他告诉我,我的艺术很先锋,因为没有像老一辈艺术家那样注重宏大叙事,画的往往是身边的人,是很微小的主题。可惜在中国艺术市场起来之前,他去世了,并没能亲眼目睹这一切。”在汉斯的多方运筹下,1993年,27岁的赵半狄等人纷纷踏上德国之旅,他并不知道等待他们的不仅是首次亮相海外的中国前卫艺术展,还有人生轨迹的颠覆。

  早年戴汉志和艾未未在草场地艺术文件仓库。图片来源于网络

  当赵半狄放下画笔,开始进入有所争议的行为之路时,他遇到了至今最大的贵人,前瑞士驻华大使、中国当代艺术收藏大家乌利·希克的大力护航。2005年,赵半狄在瑞士做的‘一个人的奥运会’由希克全力赞助。他把瑞士首都打造成了北京的感觉,市长变成了北京市长,并且动用了瑞士国家体育场做了一场开幕式。希克不仅给予了金钱上的资助,还动用其它关系(社会关系、媒体等)帮他完成了那次的作品。

责任编辑:wenxi

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