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徐震:焦虑造就进化(2)

来源:Numero大都市 作者:wenxi 人气: 发布时间:2017-10-18
摘要:布上油画,180cm x 125 cm 如果说以前是西方往中国输出美学观,现在存在某种中国往西方的输出,那会是什么样的东西呢? 我觉得它肯定是一种你与生俱来的传统的东西。很多人想到传统时候,就会想到一些概念化的东西,

  布上油画,180cm x 125 cm

  如果说以前是西方往中国输出美学观,现在存在某种中国往西方的输出,那会是什么样的东西呢?

  我觉得它肯定是一种你与生俱来的传统的东西。很多人想到传统时候,就会想到一些概念化的东西,比如庄子、老子、儒家……但我觉得不是这样的。我们中华民族像水一样,会不断地进去、融化再一起成长,一直保持你中有我我中有你的状态。我觉得这就是一种文化包容性,宽度、广度,特性可能和西方这种理性的、有界限性的、文化梳理的形态是不一样的。第二呢,我觉得我们自己身上都有受当代文化影响,同时融合文化传统的气质吧。就像我们会用iPhone、用电脑软件去创造新的东西。现在就处于一个大的融合阶段。说实在,之前阶段大家是比较崇洋媚外的,老是觉得西方为正宗,觉得中国没有创造出什么有价值的东西,现在我觉得慢慢在沉淀,有人在慢慢创造出新的东西,所以我自己觉得这是一个过程。

  现在有很多新的年轻艺术家,他先接受西方的系统,可能过段时间再回到东方的语境里来。

  这个东西很复杂。因为其实今天这种文化艺术的评判权你不是很肯定在谁那里。以前这个圈子很封闭,话语权就在批评家、艺术圈内的艺术家、藏家那里,现在门槛一下降得很低,所有人都能去说你的好看或不好看。我举例说,很多当代文化自媒体谈论一个东西,我们看来是很一般,反而点击率最高。就这种东西,很多人去批判,但这样的东西到底应该放在什么 样的语境里去说?就今天的文化传播,是不是传播得最广的就是最好的?也不一定的。反过来说,那些精英会说“我们还是精英”,其实那也不一定的。今天两者都在瓦解,看上去话语权是在大众,但大众又陷入了没有标准的大众文化标准里面。精英想要领导大众,但说出来的话其实不见得比大众高多少。所以从艺术界的形态来说,五年前大家可能需要一个美术馆、一个艺术中心,需要有大量展览,但今天我们已经不缺这样形态的东西,缺的是高质量的作品,能够和同等高质量的你的伙伴、邻居放在一起,才能表现你的特殊性,而不是像以前我们老打中国牌,说中国艺术家怎么怎么样,比如我是一个中国艺术家在美国做中国艺术群展,这个在今天的文化形态里已经完全失效了。

  购买没顶作品的藏家都是什么样的人?有没有调查过?

  好像比较平均吧。国内不到一半,国外一半多一点。因为我们比较丰富,经常新来的同事也要花比较长时间才了解我们所有的作品。比如我们最早个人艺术家是和香格纳画廊、长征空间合作,一年只有4、5件作品。2009年我们成立公司后,有系列作品,虽然有生产,也是控制它的产量,但产量肯定会比以前多。而且2008年整个全球市场也发生大变化,这都跟新的形态有关。

  徐震,《永生-新40403 石佛像,阿芙罗狄蒂》

  你们的作品常常以复数的形式出现,排列方式也具有游戏感,你怎么判断一个系列做多少版本?有什么标准吗?

  常规大雕塑都有标准的,三个。小一点的衍生品,55个、99个?龙美术馆展览过的千手观音有三个,全拿出来了。今天很多人都在讨论艺术家商业或学术,认真或不认真,其实艺术跟商业没太大关系的。商业是种模式,你东西放在那里,没有店人家还是想买;你有店、有画廊,人家也会想买。我们很多创作是把商业当作一种创作背景,就像现在很多鸡汤文章无视人存在的真实性。我们觉得在创作中不应该去回避很多让你焦虑的东西。今天有很多艺术家说社会太乱、社会创造性大于艺术家创造性,他已经自己给自己设了一个不对等关系,所以会跑回工作室,觉得这里才是我的世界。这套话是打动大多数中年妇女的,还有小女生,她们会被这些东西感动的,觉得这人如此清高,如此出淤泥而不染。扯!这是一种软弱。我的意思是我们的艺术创作不是这一块,是我们要唾弃的。你应该比较勇敢地去问大家有什么问题,大家讨厌什么、焦虑什么。因为只有焦虑……前两天也有记者说——“啊,你看上去不焦虑嘛!”我说我不是不焦虑,我是喜欢焦虑。因为自己焦虑才知道自己手足无措呀。这样你就有机会去调动你的能量和方法。我们的进化都是焦虑造成的,不是坐在这里谈一谈,外面事情就解决了。所以创作肯定还是跟你的整体性有关的,而不是先进行道德判断,商业的不要,什么的不要,剩下的才是自我。但今天其实没有自我,你只有打开才有自我。比如说你只有出去选择了,从超市拎了筐东西回来,这才是自我;而不是去想象你要什么,这是不对的。

  讲到超市,之前在愚园路那个临时的超市做了多久?

  一个半月。当时也是想做和店有关的、接触社会的项目。他们就去谈,整个愚园路在做开发,只有这个店,所以我们先租下来了,就一个月的时间。

  徐震,《永生-纳克索斯岛斯芬克斯、沉睡的缪斯》

  复合矿物材料、矿物颜料、不锈钢,220cm x 155cm x 58cm

  超市卖得怎么样?

  卖得蛮好的。但是亏肯定是亏的,一瓶五粮液1000多块钱,肯定是没人买的。我们是买回来了,把酒倒掉了。我记得是半个月后,在大量地补口香糖、避孕套、可乐、农夫山泉啊,特别是很多小白领下班后都去玩。大家很好奇这是个什么东西,去了也不知道是个什么东西。当时我在想,很多人问亏钱的你们为什么还要做?我们最近在整理资料,当时1998年一直在做这种艺术活动。今天的互联网经济,在说分享,我们这拨人其实很早意识到了文化的分享。因为我们从1998年到今天经历了没有艺术机构,美术馆到今天机构繁荣的状况,艺术家要发声音只有自己去发。你没有办法等待被发声音,这个时候你就落后很远很远了。所以我们这十几年的这些动作,包括开公司,其实是把艺术杠到了某个和社会对等的层面,它不会承认你只是欣赏一下这个艺术就可以,它还逼着你思考、去面对。所以我们是这样的一个形态。

责任编辑:wenxi

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