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艺术展览已经进入了“策展人时代”(2)

来源:文汇报 作者:wenxi 人气: 发布时间:2017-10-18
摘要:2000年,中国艺术展览体制发生了重大变化,第三届上海双年展上海海上开始建立策展人制度。该展览邀请海外的艺术家参展作品也从单一的油画或水墨画扩展为涵盖油画、水墨、雕塑、装置、摄影、建筑各个艺术类型,初步

  2000年,中国艺术展览体制发生了重大变化,第三届上海双年展“上海·海上”开始建立策展人制度。该展览邀请海外的艺术家参展作品也从单一的油画或水墨画扩展为涵盖油画、水墨、雕塑、装置、摄影、建筑各个艺术类型,初步向国际艺术大展的水准靠拢。2002年,广东美术馆推出了数位策展人联合策展的主题为“重新解读:中国实验艺术十年”的首届广州三年展。2003年,首届北京国际美术双年展也采纳了策展人机制。策展人制度在国内已被包括美术馆等公共艺术机构所完全采纳和接受。近几年威尼斯双年展所设置的中国馆也沿用了策展人制度,组委会根据候选策展人提交的展览方案来确定每一届的策展人。这是在国家层面以威尼斯双年展为平台,采用策展人方式来向世界传播优秀的中国当代艺术。

  随着中国优秀的当代艺术本土化进程的不断深入,也对策展人提出了更高的要求。现在一些艺术院校的学生还没毕业就纷纷做起了策展人,以致于出现了“人人都是策展人”的说法。而关于策展人的培养,尤其是国内艺术学院里培养专业策展人的学科还很不完善,策展人所需要学习的领域和范围都很广。比如中外美术史、当代艺术理论、艺术批评、艺术社会学、艺术管理、展览策划的原理与实践等都是策展学的核心课程。另外,一个优秀的策展人不能只注意展览的成功与否,更重要的是要把一些还未被人发现的艺术发展动向用展览做出来,成功与否是另外回事。策展人要在长期的策展工作中形成自己的策展理念,推出与此相关的艺术家,使策展理念成为艺术史撰写中的内容。

  不少艺术家不甘寂寞,也纷纷“下海”做起了策展人

  2000年,法兰克福市马克斯·贝克曼奖组委会将本年度大奖授予哈罗德·史泽曼。这个奖项每年颁发给一位杰出的艺术家,但这次却出人意料地授予一位策展人。这也证明了史泽曼在策展领域的影响力和成就。当今世界范围内越来越火热的双年展、三年展和文献展往往直接打出策展人的姓名,以提升宣传推广的效应。策展人的地位在艺术界得到空前提升。

  但同时,我们也不能忽视一些艺术家提出的“反策展人”的声音。法国艺术家达尼埃·布伦早在1972年史泽曼策划的第五届文献展时便公开在抗议信中写道:“策展人已经凌驾于艺术家之上,展览成为了他们的艺术作品,而艺术家只不过是他们手中的颜料”。于是,不少艺术家不甘寂寞,也纷纷“下海”做起了策展人。尤其是近年来不少国际着名的双年展都是由艺术家来做策展人。如德国艺术家克里斯蒂安·杨科夫斯基策划了第11届欧洲当代艺术双年展;纽约艺术家组合DIS策划了今年6月初开幕的柏林双年展……当越来越多的双年展开始启用艺术家作为策展人,艺术家如何在不同的身份和角度间进行切换,同时有效地处理策展过程中遇到的各种问题?这也是艺术展览界所面临的新挑战和我们需要思考的课题。

责任编辑:wenxi

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