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当诗意的流光与现实的芒刺相遇——读王璜生的水墨和装置

来源:99艺术网 作者:wenxi 人气: 发布时间:2017-10-18
摘要:提起王璜生,我们不约而同会想到中央美术学院美术馆。作为新中国成立后建造的第一座专业美术展览馆,它在艺术家心中不啻于一座神圣的艺术殿堂。细数其历任馆长,无一不是在艺术界中影响深重的大师,而最耀眼的掌门人之一就是王璜生:从广州美术馆馆长到中央

  提起王璜生,我们不约而同会想到中央美术学院美术馆。作为新中国成立后建造的第一座专业美术展览馆,它在艺术家心中不啻于一座神圣的艺术殿堂。细数其历任馆长,无一不是在艺术界中影响深重的大师,而最耀眼的“掌门人”之一就是王璜生:从广州美术馆馆长到中央美术学院美术馆馆长,在有限的社会资源和当下中国的社会大背景下,他抒写着中国美术馆发展历史上极为优秀的一笔。

  王璜生任中央美术学院美术馆馆长后相继推出“超有机”、“CAFA未来展”两大双年展品牌,同时策划了大量学术专题展,不仅服务于学院教学,更在探讨艺术前沿课题。

  王璜生任广东美术馆馆长期间推动广州三年展等大型品牌展览,在国内外引起了巨大反响。

  王璜生在中央美术学院美术馆馆长任上关注青年艺术家的创作和思想碰撞,推动CAFAM未来展的问世。

  而今天,我们要谈的不是作为美术馆馆长的王璜生,也不是着名策展人王璜生,而是要展现一位艺术家在不断创作的这许多年。

 

  美术学博士,毕业于南京艺术学院。现为中央美术学院教授,博士生导师,中央美院学术委员会委员。并为德国海德堡大学客座教授,广州美术学院、南京艺术学院特聘教授等。

  由着名美术史论家巫鸿教授策划的“王璜生:边界/空间”展,于北京时间2017年8月10日下午3点在北京民生现代美术馆开幕。展览汇集了艺术家近几年内的主要艺术创作,包含《游·象》《线象》《痕·象》《箴象》和《墙》等系列的架上艺术创作,以及针对北京民生现代美术馆独特的展览空间,因势而造的《界》《缠2》《溢光》和《隔空2》等数件大型装置影像作品。

 

  在生命与现实中,总存在着巨大的矛盾和落差。当观赏着游动而充满水墨诗意的光影,被转换为直面芒刺的铁丝网时,这样视觉和感知上的冲突,也许会带来更丰富的感悟。(王璜生)

  此次展览主题来自艺术家王璜生对“边界/空间”问题的不断追问。边界作为界限,既包含着对既有规则的怀疑与思想观念的对立冲突,同时它也是领土、意识形态等一切历史的和权力话语的外在彰显。而空间问题在艺术家的创作中被一分为二:一方面是艺术家持久以来的对历史题材和现实题材“去感官化”的关注与反思,另一方面是从架上到装置,从二维平面的点线到三维空间视觉的转化与探索。

  

  当下世界不安的现实如战争、逃亡、难民、越境等,引发了我少儿时期以来的记忆及曾经的耳目经验,六七十年代地处南方海边的家乡,时常接触到“偷渡”的时事和故事,以及有相关经历的人,其场面感至今历历眼前。而当年自己也差点被“好心”的兄长“暗渡”了。“界”,既可能指向于边界、区域、边境,指向于挣扎与奔突,而也可能是生存及精神的另一种向往和境地,一种恒久的境界。(王璜生)

  策展人巫鸿认为,“‘踰界’既诱人又隐藏危险,因为任何边界总是被习俗和常规把守,因为边界本身就是一个拒绝安全感的地带。王璜生的作品因其连绵流动的线条而富于诗意的抒情,但也通过流动的不稳定性激发出心理的紧张和对转化的焦虑。这种紧张和焦虑被一些关键细节放大,使抽象的线成为对历史记忆和现实政治的隐喻”,而“王璜生的抽象艺术因此总是具体和实在的,既从观念的反思中也从对历史和现实的关怀中获得生命”。

责任编辑:wenxi

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